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北京国安广岛三箭直播:油畫家劉鋒植:他是一個壞孩子,也是優秀的藝術家

2017/06/06 11:27:44 來源:北京文藝網綜合  
   
2017年6月5日晚,中國油畫家劉鋒植先生病逝,享年53歲。

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  2017年6月5日晚,中國油畫家劉鋒植先生病逝,享年53歲。


  劉鋒植,1964年生于哈爾濱,1984年畢業于哈爾濱師范大學美術系。1994年參加香港“中國前衛藝術展”;1996-97參加北京中國美術館“首屆中國當代藝術展”;1996年參加德國波恩“中國展”;1997年參加在北京的“中國之夢—97中國當代藝術”;1998年舉辦“劉鋒植 油畫作品展”;1999年參加“對話—1999藝術展”;2001年舉辦“精神景觀”展等。近年來作品被海內外收藏家廣泛收藏。

天安門


太陽升起的地方


暮色中它象個長眠的盒子


八國聯軍的子孫們在這兒尋找著有辮子的中國人


墻皮褪色了


紅色的面膜脫落了


露出了脫水的歷史


露出了建筑的骨頭


天安門不是門


它是用麥子壘起的糧倉


守門人是個對海沒有記憶的老耗子


這不是太陽升起的地方


太陽只是小耗子們每天舉起的一張畫


真太陽已被謀殺好多年了


太陽的尸體早被人們提練成幸福時光了


太陽又升起了


只是顏色比昨日更鮮亮了一點



寫于2005年


鋒植於通州


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自畫像 1996 100x80cm


關于鋒植


文/劉彥 來源:前線


  作為鋒植的老朋友,我幾乎目睹了他藝術演化的每個階段。從他剛剛畢業就開始的雜亂的架上實驗,一直到他近期所發展出的成熟的個人風格,有兩個因素是貫穿始終的:一是他對素描的不斷加深的理解;另一個就是他絕對率性的創作品質。至于他頭腦中究竟想些什么,那是屬于來自他個體的經驗的沉積和畫布之外支撐他的藝術想象的東西。

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妻子 1996 182x145cm


  鋒植對于素描空間的理解力是深入而又獨到的,他的繪畫語言的魅力受益于此。他可以將一個服務于寫實對象的素描徹底拆散,然后將那配件隨心所欲地組裝成屬于他自己的繪畫空間的全新的秩序和音樂。僅從這個方面評價,劉鋒植是近當代大陸藝術家中為數不多的“解放了的普羅米修斯”。他駕馭素描為自己服務的能力絕不亞于歐洲優秀的藝術家。


  鋒植的畫面有時給人以“變戲法”的感覺,速度極快,畫面上的各處呼應都具有遠程的關聯,絕不拘于局部,整個畫面是交響性的,從最灰暗的低音混響到最尖利刺耳的高音,一應俱全,且信手而至。


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巨日,1998,80x100cm


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白光,1999,80x100cm


  鋒植善于造型,他那種牽動整體的素描網絡會經常落實在某些關鍵對象上,使這些對象成為劉家的產業,且栩栩如生,神似形離。


  凡事總有利害,鋒植的能力至少在兩個方面對自己的藝術產生了消極影響,一方面,他同齡的藝術家們和批評家們會認為他太傾心于架上了,而忽視了今天被廣泛接受且成為時尚的非架上方式。從自身來說,鋒植對于自己的才華和優勢驕縱過度,克制不足。他有時太生猛了,甚至傷了視者的“舌頭”。


  初來北京時,鋒植經歷了一個痛苦的轉型期,北方深沉抑郁的抒情和北京輕浮的后現代春風反差太大了。每當我回憶起鋒植那時期的潑彩,感覺就像他為了改革開放而白白流走的血。

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雙人像,1998,100x80cm


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無題,1995,80x100cm


  后來“我愛北京天安門”救了他,這個人人都知道的兒歌被他當作了引人關注的話頭。漸漸的,他把這個話頭越扯越遠,也越來越像他自己。事到如今,鋒植喝著小酒,面帶狡猾的微笑,從容的坐在自己的藝術定位上。


  鋒植畫過的東西很多,廣場、天安門、紀念碑、青蛙、風箏、酒瓶子、螞蚱、老婆、孩子。


  從生活中的瑣事到國家大事,題材廣泛,但都富于詩意。他的率性和天真是他藝術的良好品質。把鋒植所有的畫放在一起,他是一個壞孩子;把他的精品放在一起,他無疑是個優秀的藝術家。


一個反偽美的唯美主義畫家——評劉鋒植的“天安門系列”


文/毛喻原


  事實上,對于劉鋒植,我并不在乎他是不是一個畫家,而更在乎他是不是一個有覺悟的人。


  謝天謝天,他的確是一個有覺悟的人,而且是一個有非常之覺悟的人。這一點我認為很重要,因為這樣的人,往底線里說,咋個都成不了幫閑、幫兇,也不大可能成為知奴、藝奴。這樣的人,即使啥也沒做,我也覺得無妨,更何況他還畫出了“天安門系列”,所以,我只能說:了得!


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蘭日  70cmx100cm  2012


  第一次看劉鋒植的“天安門系列”,給我最深的印象是:這是一種用意性極強的作品,屬于一種另異、難以劃類的風格。除了色彩之大膽、構圖之狂狷、畫面之具有一種尖銳的視覺沖擊力以外,很明顯,他的畫還暗藏了許許多多有待去解讀、有待去破譯的思想潛詞和藝術底蘊。


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天安門  70cmx100cm  2012


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無題  50cmx60cm  2012


  我完全有理由認為,他的畫至少在形式上是遠離某種純藝術、相悖某種唯美主義和踏噱某種“意諦牢結”的,但從另一個角度來考察,他的畫又不乏一種純藝術、唯美主義和“意諦牢結”的構成要素和本質內涵。只不過他是以一種潛隱和背反的方式來訴諸這種要素和內涵的。


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風  53cmx75cm  2013


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無題  65cmx80cm  2014


  與其說“系列”是一種對國家神話的蓄意顛覆,還不如說是一種典型的精神烏托邦的反面書寫;與其說這些畫是對某種不可貶損的族群意識的搗蛋式調侃,還不如說是一種唯美主義的詭謬表達;與其說它們是對那種慘不忍睹、不堪承受的具體生活場景的本能性反應,還不如說是藝術家心目中那種自我認定的自由理念的酣暢宣泄。另外,我還可以認為,他的畫是對某種真正是屬于藝術、唯美、理想和自由之東西的一次提前宣告、預示、鋪墊和準備。


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無題  65cmx80cm  2014


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無題  65cmx80cm  2014


  在我看來,在一個貌似多元、豐富、現代,但實則被一種“一根筋”思維死死糾纏、活活掏空的社會中,在一個似乎永遠也缺乏真正的美術史傳承與延續,且事實上早已沒神祛魅的時空環境里,“天安門系列”是適逢其時、恰到好處和火候精當的。


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日  70cmx100cm  2012


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無題  61cmx73cm  2015


  如果說,我們這個多災多難、悶聲閉氣的民族確與某種真正的審美理想及其相關的藝術斷絕無緣的話,那么,“系列”就理應成為我們現實生活和精神冥想中的一種不可或缺的存在形式。也許事實上它早已成為了這樣的一種存在形式。這種繪畫的形式,其風格既是童稚的,又是險峻的;既是還原的,又是解構的;既是破壞的,又是重建的;既是隨意的,又是執著的;既是延宕的,又是急迫的;既是揭丑的,又是唯美的。只不過是一種另類的、反偽美的唯美。


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無題  24.2cmx33.3cm  2015


  “天安門系列”是劉鋒植在1995年前后陸續完成的一批作品,此后,這一主題又在他的繪畫中反復出現。事實上,作為一個頗具個性的藝術家如此著迷和傾心于這樣一個主題,并且不厭其煩從多重視角,以不同的構圖和色彩去描述它,表現它,也許這本身就說明了許多問題。


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無題  32cmx41cm  2015


  我們知道,就像西安的兵馬俑不僅僅具有一般的文物意義一樣,天安門也不僅僅是一個一般的地理區域概念。它無疑是一個族群存在其精神品質和歷史原生態全息圖景的巨大象征。


  天安門不僅含蓄有這個民族最古老、最陰沉的精神記憶,它不僅僅是一種歷史的積淀和歷時的鋪陳,也不僅僅是一座固置于共時性之基點上的物化的“紀念碑”和“紀念堂”,它同時也是展示一個國家其現代思想風貌和未來精神意向的“演播廳”和“T型臺”。


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無題  50cmx60cm  2013


  天安門是一種布局,是一種定構,是一個民族意識之無意識化的經典造型和幾乎是難以再去做出什么更改的“得意之作”。它不僅僅是一組具有簡單對稱形式的建筑,其文本的內涵既非單義,也非像人們想當然的那般自明。它的每一個構成要素(路、橋、碑、堂、門、樓)并非是各自獨立的單義“詞匯”,也非一個個互不搭界的自為性實體。它們是些象征性、引申性極強的語碼和符號,它們的組合自有一套嚴密的邏輯,符合某種鐵定的語法。同時,昭示和宣講著某種亙古不變的精神。


  也許,一個民族的所有秘密(它的墮落、它的沉淪、它的幽閉,以及它那飽含血淚以求新生的苦苦掙扎)都暗含在了這一有限的方地之中,暗含在了這一有限的對稱組合和無形的精神構圖之中。我們認為,天安門既是一種巨大的象征,更是一種充滿謎思的有待去破譯的密碼。而劉鋒植正是用他那種獨特的繪畫語言來從事這種破譯解讀的。同時,我們也相信,正是在這種藝術形式的破譯中,我們才獲得了一種難能可貴的理性解讀。也只有通過這種理性的解讀,我們的民族才有可能恢復一種正常的心智與情態,使其生活的樣式走向一種真正的對稱和平衡,而不僅僅停留于一種表面上的“光鮮”和口頭上的“牛掰”。


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無題  32cmx41cm  2015


  就像人們從今天的華表中再已讀不出昔日謗木的意義一樣,今日的人們也無法從貌似單義的天安門文本中讀出它本來就有的那種更深一層的意思。


  昔日的天安門在人們的心目中是絕對單義的,并且是一種非常強暴的單義。那是一種只有石頭,而沒有水滴;只有干硬,而沒有滋潤;只有鋼鐵,而沒有花環;只有上大,而沒有下??;只有整體,而沒有局域;只有高山,而沒有沙粒;只有大海,而沒有涓流的天安門。是一種只體現皇權思想、國家神話和官方意識的天安門。


  很明顯,天安門及其廣場區域的文本內涵在歷史的推進過程中也許無形之間早已發生了一次反義的轉換。即是說,在一個最應凸現人、人群和人民性的地方,人本身卻消失了。人成了一種不在場的存在,成了一種標準的丟失和缺席。


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無題  14cmx180cmx6  2015


  劉鋒植的“天安門系列”讓我們看到了另一種性質的天安門,也許這是一種更具本質、更為原真的天安門形象。在“天安門系列”組畫中,他用一些幾乎沒有經過任何調和的原始色調來還原了天安門固有的本色。在這里,該區域的所有要素,無論是碑堂,還是門樓都獲得了一種它本應有的恰當比例和各就其位的處所。


  在“天安門系列”中,作者的用色是極其大膽的,色彩對比也異常強烈。但這種用色的大膽和對比的強烈并沒有給人帶來一種灼熱、狂喜和激奮的快感,反而使人倍增無數種說不清、道不明的凄涼、蕭瑟、恐慌和沉寂之情。即使是畫面上那些少之又少的熱色調子也總是給人一種陰慘、冰冷的視覺印象。比如在1993年所作的那幅題為“天安門之三”的油畫中,遠景中的紅色旗子,配上慘藍的背景,就給人一種蒼涼、酸楚的痛感。也許,在這種痛感中有我們渴盼痛改的夢想,有我們暌別前非的決心。


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無題  45.5cmx53cm  2015


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無題  53xx65cm  2015


  在“天安門系列”中,作者對作為歷史宏偉敘事的建筑群體作了明顯的變形處理,其手法是夸張的,其筆觸是率真和童稚的。盡管其線條的勾勒有一種兒童般嘻鬧、調皮搗蛋的特征,但這些線條同時也充滿了一種刀鋒般的銳利,其所產生的張力足以構成一種讓人心跳的急促與緊張。


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無題  38cmx45.5cm  2015

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無題  32cmx41cm  2015


  也許,畫家在“天安門系列”中用的是一種還原主義的手法,顯然,作者想通過這種還原來呈示天安門一種更為隱蔽的本質;也許,“天安門系列”是一種解構,但這種解構中卻分明潛藏著作者某種決心要去重建什么的意圖。如果僅從形式上看,“系列”可能是“不美”的,因為它缺乏一些傳統公認的“美感”與“美質”,甚至畫面還稍嫌有些斑駁、混雜與紊亂。但正是在這種表面不和諧、不柔美的畫幅中,我們才發現了作者內心中那種美之意識和美之情懷的自然流露。


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無題  65cmx81cm  2015


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無題  65cmx81cm  2015


  無論從哪方面說,“系列”都是一組精彩的作品,因為它用色彩與線條的繪畫形式藝術般地表達了某種誠然是思想家也無法用語言來言說的深刻哲理。它用形式之畫來表達了理性之思。所以,僅此而論,它與那些眾多的先鋒派、前衛派作品相比就顯得更為可貴。


  最后,我想說明,如果人們由于歷史與地域、見識與趣味的原因,無緣且無能去接近并欣賞這個世界上一切唯美主義的純藝術作品的話,那么,“天安門系列”就仍不失為當今世人的一種有價值的選擇。


  毛喻原


  2006.11.10


  毛喻原,自由思想者。


  先后翻譯出版《英美現當代詩選》、《馬克思主義與人類學》、《基督教精神史》、《回答莫斯科的圣經》、《美國大政府的興起》、《普拉絲詩選》、《給一個未出生孩子的信》、《憤怒與自豪》等。編著出版《大學語言學輔導教材》、《比爾·蓋茨傳》、《索羅斯傳》等。自撰作品《永恒的孤島》、《夢幻的大陸》、《愛情書》、《論漢語》、《愛情的倒影》、《時代思想詞典》、《時代思想筆記》、《疾病的哲學》、《動物國之謎》、《精神就是精神的事》、《再見冬妮婭》、《我想對你說》等。


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